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RESTAURO DA PINTURA DO RETÁBULO
DO ALTAR-MOR DA CAPELA DE SÃO ROQUE
Tipologia: Pintura de cavalete
Tema: Alegoria a São Roque
Autoria/atribuição: José da Costa Negreiros
Época: Séc. XVIII
Dimensões: 230 cm x 360 cm (Larg. x Alt.)
Acapela de São Roque está integrada no edifí-
cio do antigo Arsenal da Marinha, tem aces-
so pelo pátio interior, e situa-se junto à entra- contribuir para a conservação do património co-
da virada para a praça do Município. Esta segue a
tipologia pombalina do edifício, distinguindo-se ex-
teriormente apenas por uma singela cruz, pela sine-
ta sobre a porta e a utilização de vidros de catedral.
Interiormente tem um pé direito triplo que, enal-
tecido pela decoração profusa e de qualidade re-
conhecida, designadamente pela sua pintura mu-
ral, marmoreados, estuques, azulejaria e talha, lhe
confere, conforme informação da Direção Geral
dos Edifícios e Monumentos Nacionais datada de
abril de 2000, um lugar absolutamente singular na
arquitetura religiosa da época.
Esta capela, de indiscutível valor histórico pa-
trimonial e indissociável do culto prestado pelos
Carpinteiros de Machado, por vicissitudes várias,
tem sofrido uma significativa degradação com
consequências visíveis em toda a decoração exis-
tente tornando urgente providenciar a conserva-
ção e o restauro do seu interior.
Atento o exposto, e após aprovação da Direção
Geral do Património Cultural em dezembro de
2012, iniciou-se a ação de conservação deste es-
paço de culto pela pintura inserida no retábulo em
talha dourada e policromada do altar-mor, conjun-
to escultórico atribuído a Machado de Castro.
A pintura atribuída a José da Costa Negreiros
(Guimarães, 2006, p 92) representa um episódio
alegórico da vida de S. Roque, padroeiro e prote-
tor dos Carpinteiros de Machado, dos inválidos e
cirurgiões, no qual o santo após ter curado várias
vítimas da peste e daí ter contraído a doença, ter-
-se-á isolado numa floresta para não contaminar
ninguém. Teria aí morrido de fome se não fosse
um bom cão que vinha cada manhã trazer-lhe um
pão roubado da mesa do seu dono. Este intrigado
com o animal que roubava com tanta regularidade
seguiu-o pela floresta. Encontrou o doente, travou
amizade com ele e fez o possível para lhe melhorar
a sorte (Santos de Cada Dia p. 548 vol. II)
Nesta obra o pintor remete em primeiro plano
para três figuras – o santo, o anjo, e o cão – num
arranjo triangular onde o santo surge sentado do
lado esquerdo, com a cabeça apoiada sobre a
mão esquerda em sinal de enfermidade. A mão
direita segura um bastão, cuja diagonal introduz
dinamismo à composição. No vértice do triângulo
surge a figura alada do anjo, com a mão direita
apoiada nas costas do santo em sinal de reconfor-
to, e a mão esquerda, apontando para uma figura
em segundo plano, montando um cavalo, que re-
presenta o dono do cão.
A leitura das cores e dos motivos desta pintura é
perturbada pelo escurecimento geral causado pela
sujidade depositada e pelo verniz alterado. Con-
tudo é do ponto de vista da conservação que se
prescreve um cuidado de maior urgência, uma vez
Fig.1 Fig.2
que em vários locais a tinta se encontra em risco
de se destacar, e perder irremediavelmente, e em
outros o suporte de tela apresenta rasgos e defor-
mações. Tendo presente o sentido de responsabili-
zação, a Marinha tomando a iniciativa de estancar
a degradação desta obra ao seu cuidado pretende
mum, que constitui as nossas referências históricas, essencial à historiografia das obras de arte.
em suma, a identidade e a memória de um país.
Em dezembro do ano findo teve início a cam-
panha de conservação e de restauro, com a des-
montagem e apeamento da pintura do respetivo
retábulo (Fig. 1). Os trabalhos são conduzidos pelo
Dr. José Mendes e Dr.ª Dina Reis, prevendo-se a
sua conclusão no primeiro trimestre de 2013.
O apeamento deixou a descoberto um nicho
em arco de volta inteira contendo elementos poli-
cromados e de talha dourada de grande interesse,
sugerindo um plano iconográfico diferente do que
atualmente existe com a pintura sobre tela (Fig. 2).
Este espaço é momentaneamente visitável, sendo
uma oportunidade única de observar ao vivo esta
parte do retábulo, que após o tratamento da pintu-
ra ficará novamente oculto.
A pintura será intervencionada no espaço contí-
guo à capela, que poderá ser visitado em horários
específicos, permitindo aos interessados a inte-
ração com os técnicos, testemunhando assim a
evolução dos trabalhos de valorização desta obra.
De acordo com os procedimentos deontológi-
cos de uma intervenção desta natureza o trata-
mento de conservação surge em primeiro lugar,
procedendo-se à estabilização física do suporte e
da camada pictórica. Após este tratamento será
devolvida à obra a sua leitura original. Para isso
a pintura será limpa, o verniz alterado será subs-
tituído e as áreas cromáticas que já se perderam
serão reintegradas.
O momento da intervenção de conservação
e de restauro é também o mais adequado para
a recolha de micro-amostras de tinta e de tela,
que serão analisadas em laboratório, permitindo
através destas perceber como o pintor realizou
a pintura, ou seja, os estratos de tinta que com-
põem cada cor e os pigmentos e aglutinantes
que foram usados. Não sendo conhecidos estu-
dos deste tipo sobre a pintura de José da Costa
Negreiros torna-se importante a sua realização,
constituindo assim um primeiro passo para o
conhecimento da técnica deste pintor, à seme-
lhança do que se tem realizado em outras obras
do património português. Esta tendência é atual
e crescente constituindo um elemento de estudo
Existindo o interesse institucional de recuperar
na totalidade a Capela de S. Roque, o projeto
deverá ter em conta o trabalho de levantamento
efetuado anteriormente pelo IPPAR e, dentro do
viável, considerar na maior extensão possível a
obtenção de mecenatos para a sua concretização.
José da Costa Negreiros nasceu em 1714
e faleceu em 1759. Era filho de Manuel da
Costa Negreiros e irmão da mulher de Eugé-
nio dos Santos Carvalho, afilhada do Marquês
de Pombal. Foi discípulo de André Gonçal-
ves, era muito hábil e muito apreciado e se-
guiu o estilo do mestre. Pintou inúmeras obras
de carater religioso, executou painéis para o
Erário Régio, para o Senado da Câmara, para
os Armazens da Fundição, para os conventos
do Menino-Deus e das Carmelitas, para a Sé,
para a Ermida do resgate e o S. Roque para a
capela da Ribeira das Naus. Fez alguns tetos,
na Quinta do Correio-mor, na Casa do Capítu-
lo do Convento de S. Domingos de Benfica e
decorações nos painéis dos coches de D. João
V e dos Meninos de Palhavã. Ingressou na Ir-
mandade de S. Lucas em 1745 (Guimarães,
2006, p 238).
Colaboração da UAICM e Dr. José Mendes
Referências bibliográficas:
LEITE, José S. J. (1994) - Santos de cada dia. 3ª ed. Braga:
Editorial A. O., 1994. Vol. 2. ISBN 972-39-0183-8.
GUIMARÃES, Maria L. O. (2006) - A Capela de S. Roque
Real Arsenal da Ribeira das Naus. Edições Culturais da
Marinha, 2006. ISBN 972-8004-87-7.
Fontes das Figuras:
Fig.1 - Autoria: Dina Reis, 2012.
Fig.2 - Autoria: José Mendes, 2012.
REVISTA DA ARMADA • FEVEREIRO 2013 21