Page 25 - Revista da Armada

vadas até agora, e que constitui uma mais-valia
assinalável para a Revista da Armada.
Como curiosidade, convém salientar que a
área profissional do Dr. Paulo Santos não é, ou
não tem sido, a arte, pois ele é licenciado em Ci- muito importante para o autor o conhecimen-
ências Políticas pela Universidade de Genebra,
possui um Mestrado em Sociologia pela Escola
de Arquitectura da Universidade de Genebra, e
outro em Estudos Europeus pelo Instituto de Estu-
dos Europeus da mesma universidade.
Exerceu funções de consultor internacional
na área de política regional de 1991 a 1996
em Bruxelas e, posteriormente, ocupou até
2002, em Portugal, o cargo de assessor no
Ministério do Planeamento. Desde essa data
é consultor independente, na área da política
regional, no espaço europeu.
A sua tendência para os estudos em arte, à
volta do mar, deve-se essencialmente à acção
de um seu tio, Carlos Santos, homem ligado à
cultura e a estudos humanistas.
Depois de termos abordado o autor vamo-
-nos debruçar agora sobre a obra.
O livro “O Botão de Âncora da Marinha
Portuguesa” vem na sequência do artigo sa-
ído na Revista da Armada, a que já fizemos
referência. Efectivamente, o botão de âncora
no uniforme da Marinha tem um valor simbó-
lico que ultrapassa em muito o seu significado
como simples objecto.
O Comandante Humberto Leitão no seu “Di-
cionário da Linguagem de Marinha Antiga e Ac-
tual” refere-se ao Botão de Âncora significando,
na gíria de oficiais, como a Corporação da Ar-
mada e o Comandante António Marques Espar-
teiro dá o título de “Famoso Botão de Âncora” a
um livro sobre a valentia e o estoicismo dos
marinheiros portugueses em combates navais
nos séculos XVII, XVIII e XIX.
O Botão de Âncora, apesar do simbolismo
que se lhe reconhece, não tem sido historiado
suficientemente e tudo o que se conhece até
agora são pequenas referências, normalmen-
te pouco consistentes.
Assim, o autor ao encarar a história do
Botão de Âncora na Marinha Portuguesa,
teve de desenvolver uma investigação de
raiz a partir dos primeiros indícios do botão
nos uniformes da Marinha, ou seja, do sécu-
lo XVIII, a partir do qual começa a aparecer
informação sobre uniformes na Marinha. O
trabalho vai cobrir assim o período dos sécu-
los XVIII, XIX e XX, mais concretamente após
1750, considerando ainda que no século XX a
partir de 1911, do regulamento que saiu após
a implantação da República, as alterações te-
nham sido quase irrelevantes. O livro incide
assim num período de cerca de 160 anos.
Para a investigação que desenvolveu foi
to dos planos de uniformes, dos regulamentos
e regimentos que entretanto foram saindo e
que no período mencionado atingem o nú-
mero de cerca de quarenta.
Estes regimentos existentes em Bibliotecas e
Arquivos não são fáceis de descobrir e muitas
vezes encontram-se truncados, pois apresen-
tam falta das folhas que constituíam os anexos,
normalmente, de maior dimensão, onde apa-
reciam desenhados os botões com informa-
ções consideradas importantes.
Destes regulamentos o autor dá uma explica-
ção mais detalhada daqueles que considerou
mais inovadores, entre os quais, o de 1761,
onde aparece pela primeira vez o botão de ân-
cora, e depois o de 1807, sendo Secretário de
Estado da Marinha e Províncias Ultramarinas
o Visconde de Anadia, João Rodrigues de Sá e
Melo, e onde aparecem botões com uma con-
figuração diferente como é o caso dos botões
dos Médicos ou Cirurgiões da Armada Real, um
botão curioso com uma âncora invertida, uma
cobra e uma palma, ou o dos oficiais de Pena
e Fazenda das Embarcações Reais onde apare-
cem 2 penas cruzadas, isto muito tempo antes
de ser criada a classe de Administração Naval,
em 1887.
Neste período que decorre por todo o século
XIX a influência inglesa nos uniformes da Mari-
nha Portuguesa é enorme, não só no desenho
do fardamento, nos bonés, nas espadas, mas
também, logicamente, nos botões.
É claro que nos botões, e só para falarmos
nos oficiais, torna-se necessário para cada
tipo de uniforme ter em atenção o posto, de-
signadamente os almirantes, os capitães-de-
-mar-e-guerra e outros oficiais, e também as
classes, para além da classe de marinha, que
começam a aparecer na segunda metade do
século XIX.
Para certificação daquilo que os regimen-
tos informam, o autor socorreu-se de outras
fontes como as pinturas, nomeadamente as
do Museu de Marinha, que infelizmente
são poucas, resumindo-se aos quadros dos
Esquíveis, Sartórios e Visconde de Soares
Franco e poucos mais.
Curioso o estudo da magnífica escultura
neoclássica do Príncipe Regente, em gran-
de uniforme, que se encontra no Hospital da
Marinha desde 1814, da autoria de João José
de Aguiar, escultor oficial, que entretanto ti-
nha substituído Machado de Castro, onde se
pode observar o botão de Almirante General
da Armada com uma espada ou um sabre de
marinha cruzando um óculo e sobreposto a
uma âncora, pormenor que o escultor não
deixou de fixar.
Período particularmente difícil de estudar
é o correspondente às Guerras Liberais,
dada a influência estrangeira sobre os uni-
formes e onde sobressaem os regulamentos
de 1823, 1835 e 1856.
Para o estudo concorreram também com-
plementarmente, as observações das gra-
vuras, simples ou em jornais e revistas, e a
partir de 1870, as fotografias.
Particularmente interessante é também o
estudo efectuado sobre os fabricantes dos
botões. Primeiro aparecem as casas inglesas
e a partir de 1835 concorrem também as ca-
sas francesas, depois das relações políticas e
comerciais estabilizadas, aparecendo ainda
firmas alemãs e portuguesas. Em todos estes
casos, o autor, para além de descrever o dese-
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